司涨停4天：制作人却说好戏还在后面j9国际站成本不到500万投资公

　　帮人担保贷30万▪▷，还款时借款人举家消失▲▽，他被迫还50余万还留案底▼▲★；监管认定银行违规

　　道理很简单■○…，但真做起来就看功夫了=▽▷。比如说什么时候放数值类选项（如好感=◇▷-、军心等）◇▼…，什么时候上「非生即死」的生存类选项◁•◇◁-，什么时候用情绪类选项◁▼-□○◁，这些选项之间的数量配比和先后顺序▽●▽○□◆，又该如何做到让玩家心流能延续着一条线一直的跌宕起伏走下去△▪…•▽□，同时又不至于给成本造成巨大的负担☆◁☆☆.▽▽•★•.▷☆◇•.=○.☆▪◁◆○.◁…◆=△.

　　虽然还无法与手游或网游这种「吸金兽」相比◇◇◁□，但在真人影视内容的范畴内…▲△▼▪，项目的回报率已经相当可观○◁-，欢瑞世纪股价上涨○☆◇△=，大概也是因为大家看中了这种商业模式下的利润想象空间○△◇•-■。

　　例如◆◇•▪，在笛子的理论里•▷●★，互动影游理应每3到5分钟应设置一个选项□▲，这样才能让玩家时刻保持心流…◇●•◆☆。但在《江山北望》中▪…•◇☆■，为了情绪铺垫▪△□•■△，有时十几分钟都没有选项——主角称帝登基时•=▪…★，就让太监念了很久的封赏★●▷▼，看着之前跟主角关系密切的几个人封将封侯▽☆•▷◁■，确实让人很爽-•■△▷▲。

　　接下来笛子要做的就是坚持••，等待市场变得更加成熟-○，等待用户养成像看电影一样的习惯■▽▽…△•。

　　同时他也不觉得自己比别人做多了几年•▪◇，就有多少先发优势☆●•●▲•。「我那套方法论或许是今天成功的钥匙▪◁▽，但可能也会变成明天的绊脚石◁▲□★○。」

　　好在今年《盛世天下》的出现▲-▷☆，给整个行业提了提气▪•◁。「它的制作量级★•…○■、发行力度■□，以及受众拓展程度都前所未有○★▷◁，大家第一次意识到原来互动影游能做的这么大●▼=◁。」

　　展望未来●-•□，笛子觉得今年是让他感到最有光的一年●▷▽▪★▽，人才和资金正在以更正确的方式流入○•■。而他预测□▲◇-◁▲，互动影游真正的「大年」▪▽●☆，或许就在明年的下半年或后年的春节◁□◇○。

　　这样既能让不懂历史的玩家玩得开心◇☆•，也能让懂历史的玩家在故事中找到彩蛋◆☆•▽▼◆。虽然现在仍有玩家指出故事严谨性不足◁•，但笛子表示这已经是反复权衡后的取舍了○□◆•▲◁。

　　看过葡萄君此前的朋友大概还记得○◇…★◁，柚衣科技用两年时间自研出的AI叙事引擎▷•…△，将游戏剧本的制作效率提升了20倍以上▽▷，让他们仅用两个月就完成了游戏庞大的剧本框架○=。

　　不过笛子认为二者虽然形式相近-▪…□△=，但内核截然不同◁△•。短剧追求的是极速的爽感刺激▪◆◆-，而互动影游追求的是千帆过尽后的情绪爆发★△▲…▲。也许互动影游可以短剧化■▲，但这需要市场验证○=◁，至少他还没看见成功案例★▼○☆▲。

　　笛子回顾过去这6年●•★，他认为《隐形守护者》算是开山立派的标杆■●☆●•，确立了最核心的设计逻辑●=△◇；《完蛋■-▽■☆★！我被美女包围了■◆！》则给行业带来了巨大的流量和关注◇★■□△▪，但也一度让行业跑偏到了擦边和单纯卖人设的方向上☆■▲•。

　　因为互动影游普遍缺失传统单机游戏的存档功能○▷，如果产品的故事线做得非常庞大●☆，团队就很难精准判断玩家当前的剧情进度和数值状态▲◇▷▽，以及匹配相应的正确路线□△◁•。

　　笛子觉得互动影游与传统游戏生产流程最大的区别在于☆▷：美术岗位在这里被置换成了实拍团队▷▪■★●，而他作为导演☆○▪○◇，实际上承担了主美+主策的双重职能☆•…○=○，既要把控画面表现=■，又要梳理玩法逻辑▷•▪●。

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　　在笛子看来◆◆•■○◆，未来一段时间内••，现代题材或轻内容的互动影游的成本大概会控制在500万至800万▽☆★■☆；而古装或重度长篇作品▪△，1000万至2000万则是一个相对健康的区间▪▽◆▪★。「我们这种抠法还是有点太极端了◆△◁。」

　　但互动影游又存在一个天然难题★●■：玩家渴望近乎无限的自由度•▽◆★☆□，但制作成本限制了分支的无限扩张▷□□••。

　　但《江山北望》有时候会将视角跳出去j9国际站官网…•，甚至给非主角的角色提供了剧情选项▼▷▼=。因为笛子知道◆▽=，玩家有时就是需要另一种故事体验和情绪△◇▼▷★•。

　　在过去□▽，葡萄君曾提到互动影游的发展路线可能就是两条=◇▷☆◇•，更像影视或者更像游戏•▪▲。而笛子认为不可能■☆，或者说不应该往游戏化的方向去发展▪▪□☆△◁。

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　　所以他坚决反对在剧情中生硬地插入解谜或小游戏▷★▲■•。曾有游戏策划建议在皇帝下棋的桥段中真的做一个下棋游戏•□，但他拒绝了▷◇。

　　其实光看纸面数据▽▷，互动影业没能有像短剧那样的爆发式增长--■◁，南昌大学一附院有医生和实习生受伤▲•▪▷？警方称第一时间介入▪…●，仅仅是不到500万元的制作/拍摄成本=▲•★。这一数字在一众互动影游里称不上特别拔尖•◆。创神迹●=？

　　比如说互动影游的剧本构建•◁▼▷◇，常见的就是两套核心方法★▷◁=•○：一是瀑布式正推●…▪☆，即先确立故事主脉络▪▼•●▷，再根据剧情走向配置数值…•◇★○■、情感或剧情分歧选项■•◁◆；二是高光点反推◆■，即先构思出一两个扣人心弦的关键抉择△◇★▪-，再围绕这个高光时刻去铺陈前置剧情□□☆，就像是为了这碟醋包了一大盘饺子★◁。

　　不同于传统影视的旁观视角•◆◁○●，互动影游要求玩家付出决策成本◇=。既然要求玩家付出j9国际站官网▪▲△•司涨停4天：制作人却说好戏还在后，就必须对得起这份投入☆=-。因此▼-，光写好故事是不够的○▪▪◇△。创作团队必须考究每一个选项的后果——哪怕是失败结局▪□▲△=，也得有令人信服的逻辑支撑和情绪补偿▽▪▽▲=▲。笛子认为◇▼▼□，逻辑越严密■★▷◁★-，能辐射的受众就越广…☆。

　　当然-●■，互动影游距离大众皆知还有很长的路要走•▽-，笛子认为这个行业还需要更多平台方…◇★◁、内容创作者的加入◇■★•▷，才能一起把蛋糕做大△★。而面对未来可能入局的大资本和竞争对手▪▲◁，笛子完全不担心○▷◁▽。

　　互动影游如果要游戏化☆◇，笛子觉得更好的实现形式其实是「剧本杀」=□，那里更有「玩」的感觉★▼◇□。

　　团队有意构建了一套完整的世界观▪○▽，并且在产品中埋下了伏笔◆-。在那个被玩家称为「三分天下」的结局线里★◁▲◆■▼，主角退回北岸割据一方◆•…，石狼夺权大单于•☆、哥哥在南方继承皇位……笛子刻意让所有重要角色都活了下来▷◆△▷●，这是为了给续作留出空间=▼•◁☆，如果未来有机会▼◁◆◁，团队可以沿着这条线继续把故事讲大◇□☆-。

　　至于《江山北望》◇▲■▪•，笛子认为它的意义和价值在于其是一个可复制的样本▲▷，是一个在剧本▽☆▲-、制作▽◁、开发等各个层面上★▷★●○○，都相对可控的成功案例▲☆…•。

　　他认为■•▷▪◇，相比于没有参照物▪…◁☆★•、独自摸索的内部压力△▲○=◁，他更愿意接受来自对手的外部压力•▽•▽○。因为内部压力往往源于孤独和未知●○，是无限大的☆▽；而外部压力意味着市场在扩大-=●，虽然有竞争•△▷◁，但反而是可控的△•▼●▲，是行业繁荣的信号□△▼■○▪。

　　可笛子认为互动影游的发展如果要用一个词来总结◆△☆○，那就是厚积薄发▽=。那什么时候才算薄发•-■▪●？对此他有一套自己的判断标准▽▽•：今天你去问10个人什么是互动影游□-，可能会得到10个不同的答案▼▽•=•；等到哪天大家的回答一模一样时○▼•，这个行业才算真正成熟•▽○•。

　　《江山北望》之所以能有不错的利润率▪◆=☆□★，因为《江山北望》不同于《隐守》那种难以复制的神作▷●▪★，当地卫健○▷•☆：伤者在进一步救治更让我意外的是●●▽，15连胜+12▼◁◇•▪△.5%状元签◆▽◁-●○，笛子表示▼■◇•▲，

　　笛子说这就有点像炒菜▼▲□▲☆，主菜辅材和配料表都是公开的▼▽•，但具体放多少•◇▷▲■、火候怎么掌握□•△★◆●，这都要看掌勺人的经验▪◁■★。「你不仅要知道怎么用方法论-•=，还得知道什么时候该抛弃方法论=●。」

　　笛子自认为没有能力去驾驭严肃历史的考究▼◇●△，并且互动影游需要改变历史的结局▼▲▪，如果用真历史去魔改○▲▷●▪，面临的争议可能是灾难性的▲=★•★△。所以为了兼顾游戏性和大众门槛●◁▼••…，团队最终选择了架空历史■☆●■。

　　这种对玩家情绪和沉浸感的追求●☆=•△◆，也让团队对互动影游的「游戏性」保持着克制•◇★。

　　在他看来■▪▽☆，对于这个体量的产品★□○◁，追加制作费带来的品质提升是边际递减的☆△▲，而投入宣发则可能带来质的飞跃——《江山北望》目前的传播主要还是靠自来水▽■◆☆。

　　这两套逻辑在创作中往往交替使用☆•★▼。虽然过程令人头秃△…，但它们是保证剧本质量的基石○=□•▪…。

　　产品的分支写得越多◁◇，实拍成本越高□◆，回收风险也就越大-◆◆▲•；但如果分支太少□▽▷◆△，又会被玩家诟病「不如去看剧」◇=△。为了解决这个矛盾▼☆▪★，笛子的做法是在保证玩家互动感▲★•…，带动心流和情绪的同时▼□•★•，减少大量无意义分支▼△◇▪□。

　　笛子说这套所谓的方法论不是什么不能外传的神功秘籍-★•◁▲•，只要是深入研究的同行▪◇，基本都能发现规律□•。

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　　笛子认为这种残酷但公平的机制▽•●★•，反而给了创作者更好的生存空间——你不会被资本或流量裹挟▪▷◆◆，只要产品够好☆★■○☆■，就能活下来◇=▪▲☆。

　　对比前作《名利游戏》不到300万的制作成本•●▪•-▽，《江山北望》作为古装题材▷▼▪▪▷，显然服化道更复杂-…■▽■★，同时内容体量也更大▪••。为了守住成本红线□▪☆▲-，团队会去抠每一个细节▷▷△○●：每天用几个群演○▼▷=、几匹马■☆△◆-…，精确到分钟的拍摄计划•=，都严格写在剧本上□○，绝不超支▽●。甚至在技术层面…★，程序团队也在想方设法优化代码●•★…★•，哪怕只是为了省下一笔微不足道的服务器流量费•▪☆●◁◇。

　　而笛子之所以愿意在这个赛道持续深耕▲▷▲•，是因为他觉得比起传统的影视行业▽•▲，这是一个更加纯粹的TOC市场●■。在这里••☆□，创作者能直接触达用户▷=•■，每一分付出都能得到直观的反馈与肯定△▷◆。这种公平的商业氛围让他感到踏实■•=▽。

　　但市场对它又抱有期待◆=●•，尤其是影视行业相关的公司▲▽•▲●，总希望它能成为如今院线电影下行时的业绩补救方案之一▲▲=。

　　2019年▪●•▽-，在完成《隐形守护者》后■=▼•=●，笛子脱离了当时的团队●◆▼•女仆》终于迎来官中 沉浸式体验再获新生！j9九游会入口首页火，并经历了很长一段至暗时刻▪▲。

　　「电影烂=◁-，观众可能还得忍着看完★▽☆◁，毕竟来都来了•▷◁，钱也给了☆▼；但游戏不好玩▼•▽=■，玩家会毫不留情地退款并差评○▷▪▲，这个操作成本很低◇■-•。而产品的差评率又会进而影响其在Steam上的分发效率•-。」

　　在笛子看来★△▽▷○，无论是小说▲●…-◆、电影还是游戏○▪=…、短剧△▼●○▪☆，所有故事向的内容都有两个铁律◆◇-=：第一△◆△▲■，它永远不会覆灭△◇，人类对好故事的需求是永恒的★--■•▪；第二■=◁◇，它永远不会被垄断=□，永远是因人而异…▷-，随着时代发展而发展的▲□▪●•。

　　《江山北望》的幕后团队十分精简●▪□•，核心成员不到10人★△★■，主要由策划■☆•、编剧▷◁▷…•★、运营构成●■●▪•▼。这种架构更像是一个大脑▽•▼▽，负责掌控剧本●▪、拍摄▲-▽=、发行等核心环节▽•△，而具体的执行则交由合作伙伴完成▪==▪…☆。

　　当然■◁，做续作的挑战也不小•★△●。如今玩家的口味越来越挑剔◆…，团队要在续作当中投入多少成本●▼-☆、内容体量做多大=-☆◁□◁，都是问题◁▽-▲□■，如果下一部不及预期•▲●★▪，不仅砸了口碑•▼○☆☆，IP也就断了★▼◁。

　　那如今发展迅猛的AI能不能解决一些素材成本△▽▽▼☆▲？笛子表示这是个误区◆■：「我们会用AI☆★■…，但不是用来生成内容▼★，节约成本◁◇▪…▼◇。而是通过它去梳理复杂的逻辑线○●△■。」

　　项目的成本构成也更接近传统影视剧的逻辑●▲■★○，70%到80%的预算都花在了线下实景拍摄和制作上◁-，不管是群演报价▽●■▷-□，还是场地出租△▲●，费用也和寻常拍剧的价格一致◇◆=★▽。最终由拍摄的天数决定项目成本——《名利游戏》拍了20多天△▼△△◇▪，而《江山北望》拍了30多天-★▷…，多出来的每一天都是真金白银…▽▷。

　　它的成功源于团队摸索出的一套可复用的方法论●…。是因为背后团队极致的成本控制★□•▽▲。产品在Steam上有着3459份评测●★◇，24场狂胜388分历史第一•★，倒也还好●=，整体发展仍处在极为早期的阶段☆▼■▼○。这款主打家国权谋☆▽◁○、气质严肃的古装互动影游非常显眼●▷◆◇■。

　　而互动影游最不可替代的地方○◁●△△，还是在于选择的反馈机制▷◇▼◁▽▼。这种「我即主角」的代入感▷▼●◇▪，是任何云通关视频都无法给予的▽○，也是玩家愿意为之付费的核心理由…□。

　　撬动这声浪的杠杆•○•，团队就有能力把这个系列延续下去▼△▷▲•…。在一众「美女谈恋爱」的同类产品中▲=★▷•◁，笛子认为只要善加利用并不断迭代这套方法论□▷，距离《江山北望》上线已经过去了半个月▷◁■▷，93%特别好评◁▪☆■。感谢快船不过笛子对此还是很有信心■…★…-，唯一让笛子有些遗憾的是●…○！

　　因为在他看来▽◁-…○▪，互动影游的核心是「选择」带来的反馈机制-…▪▷○，以及反馈机制给玩家带来的情绪价值★◁•。它没有游戏的高频反馈○…，也没有操作或者策略都能带来的那种刺激和快感◆●☆★◆。玩家一旦跳出剧情去注意游戏玩法的部分▽▪■★…，团队好不容易建立起的心流就会被打断▷▼★■。

　　他们把每一段叙事内容都归结为三部分组成的模块☆▼□▷，分别是发生条件●-▲◁□△、具体内容和导向结果○◁-◇=。条件决定了故事是否发生▷…，内容可以根据各种因素修改●•▪，但大方向不会变j9国际站官网=◆，结果是它会引起什么变化▪▷◆●■-，比如开启另一段故事……这项AI技术对于《江山北望》的需求而言☆★=▽•，显然相当对口□▽…。

　　「其实中途我有好几次想要离开这个行业=▲□，结果每次都因为莫名其妙的原因…◁，让我得以继续在这条路上走下去●■…▽□■。我的人生就像是一场互动影游◇○，已经被上天做了最好的安排☆▪★。」

　　主站 商城 论坛 自运营 登录 注册 《Last Flag》制作人WePl□=.•=◆.▷••-☆◁.

　　这也是产品成绩远超大家预期的原因◆◆…。笛子说•◁，《江山北望》的制作成本即使是在影游圈里都不算多-…▲•，甚至一些同类产品的宣发费用可能都不止500万★-。

　　那几年里•▽=▷◁，笛子感受到了充满妥协◆◇、咬牙坚持▪△…☆▽☆面j9国际站成本不到500万投资公，以及明知不可为而为之的无奈◁◆■◇●○。绝望感主要来自两方面▲★◁▼▷▲：一是觉得《隐守》的剧本高度难以逾越◇=▲▼，自己很难再做出同等质量的产品◁…••○•；二是看着行业热度逐渐冷却■▷▪☆，感到前途渺茫•◇。直到《完蛋=▼△！我被美女包围了》的成功▷○◁，才让他重新看到了机会-□▷。

　　在各种机缘巧合下•▼■☆▷■，笛子2015年一毕业就开始做互动影游…◁◁▪=◇，从曾经的《隐形守护者》◁□，到如今的《名利游戏》《江山北望》•☆…◆，他在这行也算是摸爬滚打了近十年●▷-。

　　笛子还有一条设计原则△-•：玩家应严守主角视角▪●，就像FPS游戏一样★▪△，不应该看到自己看不到的东西◆◆◁■▼。这样才能保持代入感□…■◇◇●，并让信息逻辑合理▽▪。

　　笛子曾考虑过再做一次谍战•□，但冷静下来想□•▪▷▪，在同一赛道上想超越《隐守》几乎是不可能完成的事情◆•-▪▼。于是他开始寻找有着同样「革命伴随牺牲•★●，牺牲换取价值」核心体验--，在情绪内核上有着相通之处的东西▷▽☆，最后便想到了历史权谋题材▲…。

　　当然◆◁，如果产品未来上了移动端○…=▲，宣发逻辑又会不一样●•○□□▽，毕竟那里还有短剧这样的生态位霸主◆●▲。

　　不过即便有了预算☆◇◇△◇，笛子觉得互动影游的宣发方式可能还是只有口碑营销▲◇■，因为它的发行渠道是Steam•=☆○●▼，用不了影视行业常见的明星营销手法▲◆。明星所带来的粉丝和销量○◁•▷，在Steam两小时退款的机制下-=◆▽▼○，会变得很没用★▷=▲▼。

　　但导演/制作人帝皇今（朋友都叫他笛子）告诉葡萄君□▼★，《江山北望》的市场表现远超预期◆-◁□■-，上线仅三天•◇=，销量便超过了团队的前作《名利游戏》半年的成绩▼△★▲。而背后的投资方欢瑞世纪-▽▪…△，在产品发售后更是连续4个交易日涨停▪•★●◇▽，这在上市影视公司整体低迷的背景下尤为难得★□□◆。

　　笛子表示●▷□，如果现在有人给他追加两三百万预算▼▪，他会毫不犹豫地全部投在宣发上○◆■☆。